今年是中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利75周年?！皣?guó)家興亡，匹夫有責(zé)”，抗戰(zhàn)時(shí)期，誕生過(guò)許多經(jīng)典文學(xué)作品。其中，既有民族危難之下的熱血吶喊，對(duì)侵略者血腥罪行的憤怒控訴；也有知識(shí)分子面對(duì)歷史苦難的哲學(xué)沉思，戰(zhàn)火紛飛之下的日常生活……這些作品不僅燃燒著民族反抗侵略、保衛(wèi)和平、爭(zhēng)取民族獨(dú)立與自由的偉大精神，而且激勵(lì)了一代又一代中華兒女為追求光明的未來(lái)而進(jìn)行斗爭(zhēng)。今天，讓我們重溫經(jīng)典抗戰(zhàn)文學(xué)作品，追憶那段崢嶸歲月。

詩(shī)歌

艾青《我愛(ài)這土地》《雪落在中國(guó)的土地上》

“土地”是艾青詩(shī)作的中心意象之一，代表著詩(shī)人對(duì)祖國(guó)——大地母親最深沉的愛(ài)。把這種感情表現(xiàn)得最為動(dòng)人的，當(dāng)屬寫(xiě)于1938年的《我愛(ài)這土地》。詩(shī)中的最后兩句“為什么我的眼里常含淚水？因?yàn)槲覍?duì)這土地愛(ài)得深沉……”樸素真實(shí)，有著永恒的藝術(shù)生命力。

同一時(shí)期的《雪落在中國(guó)的土地上》，艾青將目光轉(zhuǎn)到了與中國(guó)大地的命運(yùn)合而為一的普通農(nóng)民——“饑饉的大地，朝向陰暗的天”；而“中國(guó)的路，是如此的崎嶇，是如此的泥濘呀”又表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)中國(guó)革命長(zhǎng)期性、艱苦性的深刻認(rèn)識(shí)。

戴望舒《我用殘損的手掌》

無(wú)形的手掌掠過(guò)無(wú)限的江山

手指沾了血和灰，手掌沾了陰暗

只有那遼遠(yuǎn)的一角依然完整

溫暖，明朗，堅(jiān)固而蓬勃生春

——節(jié)選自戴望舒《我用殘損的手掌》

1942年春，戴望舒被日本憲兵逮捕入獄。在獄中，他受盡酷刑的折磨，但他并沒(méi)有屈服。在牢獄里他寫(xiě)了幾首詩(shī)，《我用殘損的手掌》就是其中的一首。

詩(shī)人把自己對(duì)祖國(guó)的愛(ài)，化為撫摸祖國(guó)版圖的動(dòng)作，想象祖國(guó)廣闊土地好像就在眼前，這種虛擬，強(qiáng)烈地表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)祖國(guó)的深摯的情感。既是詩(shī)人長(zhǎng)期孕育的情感的結(jié)晶，也是他在困苦抑郁中依舊保持著的愛(ài)國(guó)精神的升華。

散文

豐子愷《辭緣緣堂》

我們向各書(shū)架檢書(shū)，把心愛(ài)的、版本較佳的、新買而尚未讀過(guò)的書(shū)，收拾了兩網(wǎng)籃……別的東西我都不拿。一則拿不勝拿；二則我心中，不知根據(jù)甚么理由，始終確信緣緣堂不致被毀，我們總有一天回來(lái)的

——節(jié)選自豐子愷《辭緣緣堂》

熟悉豐子愷的讀者，一定知道緣緣堂在他心中的地位。1938年，豐子愷在逃避戰(zhàn)亂的路途中，得知緣緣堂被焚毀，一時(shí)悲從中來(lái)，并于次年寫(xiě)下了《辭緣緣堂》，“現(xiàn)在漂泊四方，已經(jīng)兩年。有時(shí)住旅館，有時(shí)住船，有時(shí)住村舍、茅屋、祠堂、牛棚，但凡我身所在的地方，只要一閉眼睛，就看見(jiàn)無(wú)處不是緣緣堂?！?/p>

豐子愷通過(guò)深情的敘述、細(xì)膩的文字，不僅展現(xiàn)出堅(jiān)強(qiáng)的民族氣節(jié)，同時(shí)也流露出一種悲壯。史書(shū)般的濃重筆墨，“民國(guó)二十六年十一月六日，即舊歷十月初四日，是無(wú)辜的石門灣被宣告死刑的日子。”將侵略者的暴行銘刻在文字里。

巴金《廢園外》

連這個(gè)安靜的地方，連這個(gè)渺小的生命，也不為那些太陽(yáng)旗的空中武士所容，兩三顆炸彈帶走了年輕人的渴望。

——節(jié)選自巴金《廢園外》

《廢園外》記述的是抗戰(zhàn)時(shí)期昆明的百姓生活。1941年，作者散步來(lái)到廢園，從墻的缺口望見(jiàn)園中欣欣向榮的花木和四周的殘破景象，兩相對(duì)比，表達(dá)出人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的渺小和脆弱，凸顯生命被踐踏、被毀滅的悲劇。

文章的結(jié)尾，巴金寫(xiě)道：“我應(yīng)該回家了。那是剛剛被震壞的家，屋里到處都漏雨。”把眼前所見(jiàn)與自身所感聯(lián)系起來(lái)，悲涼與憤恨之情溢于言表。

話劇

曹禺《北京人》

《北京人》誕生于1940年。在劇中曾氏這個(gè)封建大家族里，作者借助幾個(gè)人物對(duì)自身命運(yùn)的傾訴，以思想的新與舊，以死亡與新生作為對(duì)比，去向觀眾展示北京人對(duì)未來(lái)的追求，也是在展示著人類對(duì)光明的理想與追求。

與曹禺的其他作品相比，《北京人》更像俄國(guó)作家契訶夫的戲劇，不僅是對(duì)人的日常生活表明形態(tài)的關(guān)注，更是對(duì)人的日常生活內(nèi)在神韻與詩(shī)意的開(kāi)掘，是普通人的精神世界的升華。

夏衍《法西斯細(xì)菌》

夏衍的話劇《法西斯細(xì)菌》寫(xiě)于1942年的重慶，描寫(xiě)了一位潛心于細(xì)菌學(xué)研究的科學(xué)家俞實(shí)夫，在日本侵略軍燒殺搶掠的殘酷事實(shí)面前，終于從不問(wèn)政治到走入反法西斯斗爭(zhēng)行列的覺(jué)醒過(guò)程。

《法西斯細(xì)菌》其實(shí)是一個(gè)現(xiàn)代版“逼上梁山”的故事，俞實(shí)夫處處避讓，但中國(guó)之大，竟然再也容不下一張?jiān)囼?yàn)臺(tái)。劇名已經(jīng)暗示，真正的細(xì)菌是“法西斯”，真正的醫(yī)生就應(yīng)該以消滅“法西斯細(xì)菌”為己任。

小說(shuō)

管樺《小英雄雨來(lái)》

管樺的《小英雄雨來(lái)》講述了晉察冀邊區(qū)聰明勇敢的少年雨來(lái)為了掩護(hù)革命干部，機(jī)智地同敵人作斗爭(zhēng)的故事。故事情節(jié)跌宕起伏，將一位熱愛(ài)祖國(guó)、不畏強(qiáng)敵的少年英雄展現(xiàn)在讀者面前。

文中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)引人入勝。鮮血滴在“我們是中國(guó)人，我們愛(ài)自己的祖國(guó)”幾行字上，表明了雨來(lái)誓死保護(hù)交通員、和敵人斗爭(zhēng)到底的決心與堅(jiān)強(qiáng)意志；體現(xiàn)了中國(guó)人民不惜用鮮血和生命保衛(wèi)祖國(guó)的決心；又將鮮血和愛(ài)國(guó)巧妙地聯(lián)系在一起，使人產(chǎn)生豐富的想象和無(wú)窮的回味。

孫犁《荷花淀》

這一年秋季，她們學(xué)會(huì)了射擊。冬天，打冰夾魚(yú)的時(shí)候，她們一個(gè)個(gè)登在流星一樣的冰船上，來(lái)回警戒。敵人圍剿那百畝大葦塘的時(shí)候，她們配合子弟兵作戰(zhàn)，出入在那蘆葦?shù)暮＠铩?/p>

——節(jié)選自孫犁《荷花淀》

孫犁筆下的水生嫂，是一個(gè)傳統(tǒng)、善良的農(nóng)村家庭婦女，因?yàn)閷?duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的有著親身感受，使她對(duì)丈夫的抗戰(zhàn)事業(yè)有了更深一步的理解。于是也投身到抗戰(zhàn)的行列中，直接參加保家衛(wèi)國(guó)的神圣事業(yè)。

小說(shuō)通過(guò)對(duì)話、動(dòng)作和典型的生活細(xì)節(jié)細(xì)致入微地表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，生動(dòng)逼真地刻畫(huà)人物性格。當(dāng)水生嫂聽(tīng)說(shuō)丈夫要赴前線打擊日寇時(shí)，作者通過(guò)對(duì)她正在編葦席時(shí)手指劃破、鼻子發(fā)酸，為丈夫打點(diǎn)包裹等細(xì)節(jié)描寫(xiě)，真實(shí)地展示了她把對(duì)丈夫的依戀與離別的感傷，轉(zhuǎn)化為對(duì)丈夫赴前線抗戰(zhàn)的理解和支持的心理過(guò)程。

蕭軍《八月的鄉(xiāng)村》

“九一八”事變后，一群從東北流亡到關(guān)內(nèi)的文學(xué)青年在左翼文學(xué)運(yùn)動(dòng)推動(dòng)下共同自發(fā)地開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作，蕭軍就是其中一員，其長(zhǎng)篇小說(shuō)《八月的鄉(xiāng)村》于1935年出版，描寫(xiě)東北淪陷后，人民組織起來(lái)英勇斗爭(zhēng)的故事。

《八月的鄉(xiāng)村》因有力地書(shū)寫(xiě)東北大地上的人民生存圖景而受到贊譽(yù)。小說(shuō)采取短篇連綴的方式，正面刻畫(huà)了陳柱司令、鐵鷹隊(duì)長(zhǎng)、李三弟等游擊隊(duì)員等農(nóng)民形象，帶有革命的英雄主義、浪漫主義色彩。

張恨水《八十一夢(mèng)》

提起張恨水，世人多聯(lián)想到他筆下那些風(fēng)花雪月的詞章、風(fēng)流才子的小說(shuō)、纏綿悱惻的愛(ài)情，卻鮮有人了解他骨子里濃厚的愛(ài)國(guó)情懷和“遠(yuǎn)居江湖卻心懷廟堂”以天下為己任的另一面。

在抗戰(zhàn)時(shí)期，張恨水創(chuàng)作出了一批風(fēng)靡全國(guó)的諷刺小說(shuō)，對(duì)國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治進(jìn)行了無(wú)情的鞭撻。最出名的《八十一夢(mèng)》對(duì)國(guó)民黨統(tǒng)治下的“陪都”腐敗的官場(chǎng)和社會(huì)上種種黑暗現(xiàn)象進(jìn)行揭露。但在國(guó)民黨當(dāng)局的壓力下，只寫(xiě)到十四夢(mèng)就被迫收?qǐng)?。作品出版后，暢銷國(guó)統(tǒng)區(qū)和解放區(qū)，成為現(xiàn)代諷刺小說(shuō)的一個(gè)里程碑。

結(jié)語(yǔ)：在艱苦卓絕的抗戰(zhàn)歲月中，無(wú)數(shù)作家和全國(guó)人民同呼吸、共命運(yùn)，反映中華兒女抗戰(zhàn)歷程的優(yōu)秀作品不勝枚舉。這些作品，激發(fā)起同胞的抗戰(zhàn)信心和勇氣，匯聚成抗戰(zhàn)中一股強(qiáng)大的文化力量，也展現(xiàn)出我國(guó)人民為正義而戰(zhàn)的英雄氣概。

編輯：李耀榮