“2019年,國產(chǎn)電視劇行業(yè)進入深度調(diào)整、追求高質(zhì)量發(fā)展的全新時期,如何破局突圍、涅槃重生,依然是行業(yè)需要探討的課題?!苯?,在杭州舉辦的第九屆中國電視藝術(shù)創(chuàng)新峰會上,浙江省廣播電視局局長張偉斌的一番話引發(fā)行業(yè)強烈共鳴。
“隨著資本熱潮的退去,不少人感覺到焦慮,沒有戲拍的焦慮,有戲開機的也很焦慮,整個內(nèi)容行業(yè)到了一個轉(zhuǎn)折點?!眱?yōu)酷劇集中心總經(jīng)理謝穎直言,過剩的產(chǎn)能已成為行業(yè)發(fā)展的一個“包袱”。
一方面,大量同質(zhì)化的劇集,在題材、內(nèi)容、橋段上“撞車”;另一方面,供給側(cè)和需求側(cè)不配套?!昂芏嘤^眾抱怨沒有好片子看,但其實幾大視頻網(wǎng)站每月的上新量至少是5至8部劇,但很多劇播得無聲無息,沒有任何水花。簡而言之,就是中低端產(chǎn)品過剩,高端產(chǎn)品供給不足,整個行業(yè)依然缺少精品內(nèi)容?!?/p>
精品內(nèi)容如何煉成?正在熱播的《慶余年》導(dǎo)演孫皓在會上分享了創(chuàng)作的幾把尺子。
“第一把尺子來自創(chuàng)作者內(nèi)心,不是正能量的東西我不會做;第二把尺子是‘源于生活,高于生活;有話則長,無話則短’?!睂O皓表示,很欣慰看到主管部門已經(jīng)注意到“注水”問題,并促使整體行業(yè)共同思考,如何更經(jīng)濟、更好地創(chuàng)作更緊湊的故事。
“第三把尺子最重要,就是要在感動我的同時兼容市場?!睂O皓坦言,有些 “不接地氣”的劇本到自己手上,可能會被拒絕?!昂玫膭?chuàng)作是要與人民生活息息相關(guān)。”
“電視工作者需要更深入體驗和探測電視劇人物精神世界,把握其精神困境和境界;從中國文化傳統(tǒng)及現(xiàn)代性視角出發(fā),深入追尋電視劇人物的精神動力源?!北本┐髮W(xué)藝術(shù)學(xué)院院長王一川認為,在探索中國電視藝術(shù)高峰的路上,應(yīng)始終引入世界電視藝術(shù)高峰這一總體視角。
擁抱火熱的現(xiàn)實生活,觀察生活、反映生活,業(yè)已成為創(chuàng)作者的共識,而深圳廣播電影電視集團衛(wèi)視中心副主任蘇杰則從另外一個維度提出意見,認為從監(jiān)管部門到播出機構(gòu)都應(yīng)為現(xiàn)實主義題材撕掉“懸浮標(biāo)簽”做出努力?!叭绻蠹叶及堰@個口扎緊了,那些空洞的、打著現(xiàn)實主義題材幌子的內(nèi)容就不會流行于社會之上?!?/p>
對于2020年內(nèi)容創(chuàng)作和市場,多位業(yè)內(nèi)人士也給出自己對趨勢、方向的判斷。芒果TV版權(quán)管理中心副總經(jīng)理任旭認為,對于平臺來講,頭部效應(yīng)會更加凸顯,爆款內(nèi)容會更加火爆;愛奇藝副總裁戴瑩則認為,“多元化”和“精品化”依然是未來平臺發(fā)展的關(guān)鍵詞。
愛奇藝副總裁馮微微認為,在題材方面,創(chuàng)作者要通過歷史節(jié)點反映時代變革?!拔覀円P(guān)注全面小康、全面脫貧、建黨百年等重大事件,表達和謳歌時代是我們的使命和擔(dān)當(dāng)?!?/p>
對此,孫皓也表示,未來將圍繞重大革命、重大歷史、重大現(xiàn)實“三個重大”題材,堅持“以人民為中心”的創(chuàng)作方向,緊緊圍繞黨和國家重大宣傳時間節(jié)點,“找準(zhǔn)選題、講好故事、拍出精品,創(chuàng)作出聚焦新時代、具有史詩性的作品?!?/p>
中國文藝評論家協(xié)會主席仲呈祥認為,在去泡沫、去浮躁的時期,從業(yè)者敢于慢下來、停下來反思,亦敢于在這個焦慮變化的時代,邁開腳步往自己認定的方向走,即是可喜現(xiàn)象?!翱梢灶A(yù)見,在行業(yè)深度調(diào)整之后,將會有更多國產(chǎn)電視藝術(shù)作品登上高原、攀上高峰。”
編輯:袁冬雪
原標(biāo)題:深度調(diào)整后如何再攀高峰? ——專家把脈國產(chǎn)電視劇“破局突圍”新路徑